Балет «Лебединое озеро»

Балет в 3 действиях, 4 картинах

Либретто: В. Бегичев, В. Гельцер

Хореография: М. Петипа, Л. Иванов, А. Горский, А. Мессерер, Н. Касаткина, В. Василёв

Редакция спектакля осуществлена Н. Касаткиной и В. Василёвым

Художник: Т. Гудчайльд (Великобритания)

Костюмы изготовлены под руководством К. Бейкер (Великобритания)

Продолжительность: 2 часа (один антракт)

6+



Премьера "Лебединого озера" в редакции Касаткиной и Василёва состоялась в Лондоне — и это была первая совместная советско-британская постановка произведения Чайковского во всей истории русского балета. Критики назвали спектакль "уроком современного отношения к классическому наследию", и этот урок произвел настоящий фурор. В том числе и своим финалом, который изначально был задуман композитором, но "сглажен" в более поздних версиях.
Сценографию и неповторимые костюмы спектакля создал знаменитый английский художник Тим Гудчайлд, трехкратный обладатель премии Лоуренса Оливье — главной театральной награды Европы, работавший с лучшими театрами мира, включая лондонский "Ковент-Гарден" и парижский "Шатле".
Традиционно в "Лебедином озере", как ни в каком другом балете, важна отточенная синхронность — именно поэтому массовые сцены выглядят наиболее зрелищно. Порой в угоду этой синхронности театры жертвуют сложностью исполняемых элементов, выстраивая сцены исходя из возможностей не самых сильных балерин — главное, чтобы все двигались одновременно и одинаково. Теряются нюансы сложной хореографии, которая строится в том числе и на мельчайших деталях.
Но только не в "Лебедином озере" Театра Касаткиной и Василёва — здесь к реконструкции классической хореографии подошли с особенной тщательностью. Её оригинальные решения Наталии Касаткиной и Владимиру Василёву помогали восстанавливать работавшая еще в Императорских театрах легендарная балерина Екатерина Гельцер и её партнёр по сцене Евгений Кочаров, которого называли "балетным археологом" — за невероятную способность улавливать и максимально подробно воспроизводить первозданную хореографию.
С выдающимися артистами и педагогами Касаткина и Василёв работали лично. "Движения у современного танцовщика смазаны, — говорила тогда сама Гельцер. — Кто сейчас знает, что в каждом движении для каждой части тела имеется свой ритм? Говоря условно, голова и шея движутся на 3/4, плечи и руки на 2/8, а ноги на 4/16 — и все это одновременно. Это надо знать, это надо уметь, а умение передается "из рук в руки". Ведь записей нет, а мастера ушли". Свои знания танцовщица именно так и передала Касаткиной и Василёву — из рук в руки, а потому можно не сомневаться, что восстановленная ими историческая хореография — одна из самых достоверных.